潘虹名字的含义是什么

【梧桐雨潘虹吧【潘虹：在《梧桐雨》中伫立】】

《梧桐雨》的主演是潘虹，大家都熟悉，又都陌生的潘虹。潘虹与剧中人的对话“沈母”：潘虹在《梧桐雨》中饰演的角色，旧上海“富康”钱庄的老板，只手擎天的强女人。对亡夫所遗之女沈娟，多有怨念；对独子沈岩所钟爱的妻子俊兰，则时时担心她与旧情人家树爱意复萌，忌惮挟恨；对亲生女沈婕的婚事则横加干涉。性格错综分裂，强悍而挣扎于痛苦之中。

潘虹：如果我每年拍了大量的电视剧，其中一定会有一部戏是我最喜欢的。我一看到这个剧本就被打动了，我就把它认定是我今年接的一个好剧本。它好就好在里面是写人的，它不是一个理想主义的故事，也不是罗曼蒂克的，它是实实在在地告诉你人是怎样地生存，怎样地竞争，又是怎样地伤害、融合，直到怎样地死亡。如果一个演员能遇上这样的一个角色，还有什么更能满足你呢？当然我对这部戏感受最深的还是我没有演过沈母这样一个人性、人格如此分裂的角色，它突破了我以前在观众心目中的定位。她是一个集独裁霸道，女强人，女老板以及母亲于一身的女人，我很看重这个人物的厚度。我们的文学作品通常是比较平面地描述一个人物，而她很中性，身上有男人的气概，像这样的人即使在今天的社会里也是很少找的。那对我是一个很大的诱惑，因为我没有做过，没有演过，我相信我会给观众一个全新的形象和感觉。

理解潘虹的十个关键词语

潘虹是这样一个人，由不得你不想去了解她，不是因为她演过影片，得过大奖，而是因为她是“潘虹”，她这样一个人吸引你去发现她的一些东西，不流于一般的东西。

1、“投入的潘虹”―我是一个比较感性的演员。无论做什么，我觉得投入是最重要的；表演的方法有很多种，但最终就是一个投入不投入的问题，你能不能忘我地一瞬间为角色去做一切。

2、“不谦虚的潘虹”―（笔者问起潘虹演的角色中最成功的是哪一个？）这一点上我从来不谦虚。成功与不成功是社会怎么来认同这个角色，跟我们的道德、审美有关联，只要符合我们中国人的审美，观众一定会说你非常成功；演员不是这么看的，演员是看自己演这个角色是否投入，是否付出了。如果我投入了，我付出了，我有什么理由说我哪个角色成功了，哪个不成功？不成功只能说明你没有入戏，所以我非常慎重地接本子，认真地来完成；所以我自己也说不清楚哪部戏是我最喜欢的。

3、“快乐地生活”―笔者：“生活中您最看重的是什么？”潘虹：“有一个平和的心态就好，还有要健康，要快乐。没有这些，做事情还有什么意义呢？我虽然活得很简单，但我的信条就是要活得快乐；如果演这部戏的创作过程使我快乐，我就幸福无比了。其它在拍摄中挨摔呀，被耳光呀，弄得伤痕累累……这都不重要，根本不必计较。”

4、“忍住眼泪”―我在拍摄中从没用过眼药水，在角色处理上我也不会随随便便用流泪来解释人物。我觉得一个有脑子的女人，她动情一次就是一次心理的地震，会让你惊讶，让你永远记住。在生活里边我也不哭的。我不哭的道理很简单，我觉得人要做自己的主人。“人生十有九不如意”，哭没有用，哭了你还是要去面对。在生活中面对委屈，作为一个女人流泪也不稀奇，但当生活把我们推到前沿的时候，我必须告诉自己要顽强，因为今天我们跟男人一样来就业，为什么男人能挺过去忍过去的事，在女人身上就那么难呢？

5、“阅读着的”―我自己书看得特别多。很多事情我就是在读到很多故事以后悟到的。人多看一本书就是多活一辈子，你光按照自己的心思来生活的话，你这个人肯定是个悲剧。你不能为所欲为！那么厚一本书就是讲一个人经历的起伏一直到他生命的终结，告诉你他是这么过去的，多看这样一些书，对生活里边很多事你都会见怪不惊。

6、“独处的”―我生活里边跟人很疏离，只一拿到剧本才不是我了。我从来不把圈内人领到家里去玩，而且我有一个原则：不住摄制组。我不喜欢跟你一起工作还要一起住到一个酒店里见面再打打招呼。我跟所有摄制组的合约里都有一条，能让我在家里住，我才考虑这个戏接还是不接。其实人跟人之间距离才是美，真的，不要走的太近。……对朋友，我一般不愿意到别人家里去，也不愿意别人到我家里来，因为这是我的一个私人空间。

7、“沉默的”―从小爸爸妈妈的教育，就是即便为什么事想体罚我，最后还只是让我一个人在屋子里想半天，想不好不给饭吃。他们不会问你“为什么这样？”，他们觉得你是个有脑子的人，告诉你这件事情做得不对，就不理你，让你自己去想。直到现在我跟家里边人有什么矛盾，从来不会去面对面地论理，他们只说一句“这件事你令我特别不舒服！”过后我会想，想通了我一定会赔礼道歉。如果没想通，我会觉得你也令我很不舒服。论理的东西是很琐碎，很婆婆妈妈的，而我就不婆婆妈妈。我很个性。

8、“独立的”―其实我看文学作品是很喜欢看那种撒娇的女人的，小鸟依人，无休无止地折磨一个男人，但我不会去这么作，你给我条件我都不会。我这个人就是一点，我希望自己精神上独立，经济上很独立，你要一个女人做到这些很不容易。

9、“运动的”―我7岁的时候，横渡过黄浦江，我游泳游得很好，不拍戏，我就泡在游泳池里。如果今天你们不约我的话，我先去游泳池游半个小时。

10、“标新立异的”―我觉得我身上有很多东西是很新的，思想很新，对自己符号的要求―就是衣着打扮也很新，很入流。我自己觉得我是蛮有品味的。我特别喜欢去做一些能够实现梦想的东西，比如说出点想法装修房子，去选家具，选一点小饰品，绝不会让人家看到以后没有感觉。而且朋友们也蛮给我鼓励的，不断给我信心让我去给他们当参谋，我觉得这也证明我这个人还是有点品味的。

潘虹戏外的四个特写

1、在拍摄过程中，笔者注意到潘虹几乎是最受“皮肉之苦”的演员了！不长时间的跟组采访中，就亲眼目睹了好几场潘虹的“动作戏”：被人揪住头发从沙发上摔过去、被剧中的“嫣凤”劈脸打耳光……当然还有片场里对大伙儿“一视同仁”的蚊子，又在潘虹青一块紫一块的身上再叮几个疙瘩。没办法，谁让她演的沈母是剧中那么“招人恨”的角色呢！

潘虹画外音：“我觉得角色需要的话我就会去做，做得好做不好是一回事，但我必须尽力。这是演员基本要具备的，因为这个创作不是你一个人在做，所有的部门都在很尽力地辅助你，他们把光线、镜头调整好，导演把要求说到最细的地步，你演员还有什么理由说‘我做不到’呢？他们只是在借你那一张脸来体现他们的创作，没有其它的。”

“嫣凤”抽耳光一场，正反打镜头，潘虹拍下来挨了四巴掌，而且这一情节是她为了体现人物地位的变化和情绪特意要求导演加上的，天底下只有这样的“找打”是可敬的！戏还在继续拍摄，潘虹还将会有新的“动作场面”；我们只有默默地期待，等着潘虹的又一次突破！

2、潘虹在拍戏间歇，有时会坐到一级楼梯或角落，不被人察觉地，悄悄地瞌睡一会儿。看到这个场面会让人觉得心酸。因为她是普通人，她会累；又因为她是“潘虹”，她本来可以要求更多，但她用自己的方式去对付自己的劳累，她没有任何要求。

潘虹画外音：“我从18号进这个组里边，今天第一天这么早下工，大约3点钟我还要回家，5点钟我要去读明天的剧本。我睡二三个小时的觉是经常的，而且我吃素，所以有时候我觉得精力不够。我休息，不要让人看到我在大庭广众之下打瞌睡，我觉得特别不好，让人觉得演员在那里一点精神都没有。所以我就偷偷躲到一个角落里随便自己倒一下，然后我还是很有精神地跑到有灯光的地方给大家一种信心。大家在为你做事情的时候，你的回报应是百分之百的精力充沛，演员在演区里打瞌睡的话是很糟糕的，我就躲到一个又小又黑的地方去……”

又小又黑的地方是蚊子的地盘，潘虹就在蚊子的攻击下恢复着自己的精力！

3、我们注意过潘虹从来不带助理，在拍摄现场力所能及的事她会自己动手，更多的时候她会埋头研读剧本，一个人揣摩角色。我曾经在片场四处寻找过她的助理，但我只找到潘虹那种不同一般的个性和气质。

潘虹画外音：“能身体力行的事情自己去做不是很好吗？带助理我自己不会，因为我还没有到做不动、要别人伺候我的地步。我觉得到做不动要伺候的时候，我一定不出来做演员。因为我很珍惜每次拍完戏下来拿一个剧本自己单独想想问题的时间，再说我是一个对自己蛮苛求的人……”

4、曾经同潘虹在《小姐，你早》中合作过的朋友告诉我们，潘虹在当时的剧本上在女主人公每一个名字的前边都注上了“希拉里”三个字，因为她把“希拉里”作为人物定位的坐标。她对角色的投入，对自我的提示已达到了要把自己变成这个人的程度。这从她每一份剧本上满满的标识、记录可以得见一斑。

潘虹画外音：“我睡得很少，每天我都必须把自己的台词功课做好。我的剧本总是组里最乱的，每回剧组结束导演总要跟我说：你看你把那剧本累的，写得那个满哪。在《梧桐雨》剧组时，编剧李晴宇来过两次，她看过样带后，我问她这个人物是你文学形象设计的样子吗？她说是。我觉得一旦被证实是，就大胆地自信地做下去；你必须逐渐让你的面孔模糊，让人物的面孔清晰。”

【她离婚后当尼姑，结婚8年无儿无女，身边追求者无数，却遁入空门】

喜欢看电视剧的朋友，对潘虹这个名字肯定不会陌生，她饰演的每一个角色都深入人心，特别是“恶婆婆”这个称号，也是观众对她演技的认可。

幼年时的经历，造就了后来的表演艺术家潘虹幼年的经历其实并不好，1954年11月4日，出生在上海市一个普通家庭。

先是亲生父母离异，后随母亲到了新家庭中，她有了两个妹妹。

当潘虹上幼儿园时，父亲因为当时的特殊情况受到牵连，在潘虹10岁那年，父亲用自杀的方式结束了自己的生命。

家庭的骤变，使得这个柔弱的女孩子必须要早早肩负起家庭的重任。

妹妹和母亲都需要有人来照顾，在那段日子里，潘虹经历了很多同龄孩子无法体会到的艰辛。

断断续续地学习之后，总算是毕业了。

毕业后，她离开了上海，17岁的年纪在长江中的崇明岛插队落户了。

有句话说得挺好，上天对你关上了门，但会打开另外一扇窗。

1973年，上海戏剧学院来崇明岛招生，潘虹报考后，被录取在了表演系。

对于生活坎坷的潘虹而言，这一次机遇是弥足珍贵的。

前面十多年的磨练，其实已经造就了一个生活中的艺术家，再加上后来的专业训练，呈现在观众面前的就是那个演什么就是什么的潘虹。

事业顺风顺水，婚姻却走向了失败深渊潘虹的演技固然是没得说，在学校期间她就已经参与了《青春》、《欢腾的小河》与《朝霞异彩》三部影片的拍摄，积累了丰富的经验。

1979年，潘虹出演《苦恼人的笑》，一举成名，这其实也是意料之中的事情。

之后的日子里，她出演了很多脍炙人口的剧目，演绎事业蒸蒸日上，顺风顺水。

80年代，潘虹大火，但在她的内心里，是渴望得到一份真挚的爱情的。

与米家山相识后，两人擦出了爱情的火花，潘虹对这个“大叔”也有特别的感情，她甚至找到了久违的父爱。

相爱一年后，两人步入了婚姻的殿堂。

然而，对于潘虹而言，接下来的片约犹如雪花般飘来。

她全国各地的跑，在家的时间屈指可数。

转眼间过去了八年，算一算和丈夫在一起的时间，还不到一年。

距离产生不了美，只会让感情越来越淡。

潘虹和米家山也不例外，没有了婚前的甜蜜，也没有婚后的和睦，完全变成了熟悉的陌生人。

既然已经走到了这一步，自然也只有以离婚收场。

8年时间，说长不长，说短不短，婚姻的失败，把潘虹内心深深刺痛了。

因为离婚后不久，潘虹就亲耳听到了米家山与年轻貌美的王小丫的新恋情。

对于婚姻的疏忽，后悔也是没有用的。

8年婚姻无儿无女，离婚后身边追求者依然众多米家山和潘虹的八年婚姻无疑是失败的，两人没有经营好这段缘分。

好聚好散之后，潘虹内心已经没有了恋爱的想法，再加上一直忙于事业，膝下没有儿女。

但对于潘虹这样优秀的女性而言，身边是不乏追求者的。

甚至连朱军都曾表白，但被拒绝了。

按理来说，一个事业有成的女性，在离婚后恢复了单身，是完全可以再找一段良缘的。

况且潘虹还没有儿女，这对于女性而言，也是一大遗憾。

但潘虹内心确实没有了再续情缘的想法，幼年时期的家庭遭遇，已经让她心力交瘁，再加上一段失败的婚姻，心里终究没有了那份情愫。

花甲之年，选择出家，遁入空门潘虹经历了事业的成功，有众多鲜花和掌声，也有很多荣誉。

1983年至1994年，她先后获得四届金鸡奖（三届最佳女主角，一届金鸡奖特别奖），三届金凤凰奖和三届小百花奖最佳女主角，一届百花奖、华表奖、上海影评人奖和中国长春电影节，以及大马士革国际电影节和意大利陶尔米纳国际电影节等多项国内外最佳女主角。

潘虹还获得了“世界十大影星之一”称号，中国文学艺术界联合会“世纪之星”，她还是获得金鸡奖最佳女演员奖次数最多的人。

然而，这些荣耀都已经成为了过去，感情上的失败也让她内心急需一块宁静之地。

简而言之，潘虹已经看淡了红尘。

加上外婆的熏陶，对佛学有着很深的兴趣。

并且时常可以在佛门看到她静心打坐。

到了花甲之年，没有子女，也没有羁绊，干脆遁入空门，潜心向佛。

最终，潘虹在上海玉佛寺诚心向佛，皈依佛门。

她成为已故方丈真禅法师的弟子。

结语潘虹离婚后选择了出家，结婚8年无儿无女，身边追求者无数，最终选择遁入空门。

年幼的时候遇到了家庭的支离破碎，对于一个女孩子而言，这是很不幸的。

但潘虹挺过来了，而且还机缘巧合地走上了演绎之路。

在之后的岁月里，她为观众奉献了很多佳作，并且传为佳话。

但在婚姻感情上，她却没有感受到幸福，这又是一种不幸。

到了晚年，能够找到一个地方静心修佛，这又何尝不是一件好事呢？潘虹的表演天赋极高，从骨子里散发出来的贵族气质和文化涵养常给人一种清冷、孤傲的感觉，扮演的角色也多属于内敛型，这或许是内心真实的她吧。

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