【唱功大学】李娜：属于人的顶级流行女声 | 唱功技术分析

相信大家都知道，流行声乐是诞生于西方的一种演唱方法。从最初底层百姓的自娱自乐，直到现在群星璀璨的繁荣景象，流行声乐已经走过了两百年历史。

两百年历史，如此漫长的时光洗礼，流行声乐，早已不仅仅是一个技术性的领域，更是一种文化性的沉淀。

这种文化性的沉淀，很大一部分表现在它的语感上。流行声乐起源于西方，我们聆听着那些来自西方的顶级流行歌手们，使用着他们自由灵动的唱腔，忽而一个转音，忽而一段即兴李娜的英文名，这些花哨的装饰技巧，仿佛幻化成为了语言的翅膀，向我们展示着英文的魅力，向我们展示着西方文化的魅力。

所以，现在很多声乐老师谈到流行声乐的时候，总是还不忘加上“欧美”二字：欧美流行声乐。

是呀，流行声乐，透过它的唱腔，透过它的装饰音，最终凝练出来的语感，背后的文化属性，实在是和欧美，和西方，存在着不可切割的关系。

现在的，已经不乏许多唱功相当优秀，甚至顶级的流行歌手。但是，他们的语感，本质上还是相当西方化的。至多在即兴上，转音上，比较节制，没有那么狂轰滥炸。然而透过语感所流露出来的文化内涵，始终还是缺少中文本身的底蕴。

所以，酱酱一直非常肯定李健与林志炫这样子的歌手，除了发声技术本身极为强大以外，最关键的是，他们的唱腔，他们的咬字，他们的语感，是完全脱离掉了英文语境，纯正的中文表达。正如文学领域，现代汉语发展到今天，欧化中文越来越多，真正淳朴地道的中文，才更显价值。

比较遗憾的是，李健也好，林志炫也好，他们的中文语感，虽然造诣极高，但是，在发声技术的全面性上，始终有所欠缺。当然，酱酱丝毫没有否定这两位歌手发声技术的强大，更何况，“全面”和“专精”彼此也都是不分高低的。不过，作为一名声音研究者，酱酱当然还是希望在中文语感这条路子上，既能够听到发声技术专精的演唱者，也能够听到发声技术全面的演唱者。

说到发声技术全面的演唱者，自然就不得不提黄绮珊，她的混声形态从强到弱，她的共鸣位置从高到低，都是那么完美无瑕。不过，黄绮珊的语感，本质上也并不属于完全化的语感，而是酱酱之前提到过的中西结合式。所以，酱酱一直希望能够听到一位发声技术能够像黄绮珊那样极致，而语感又可以完全展示中文韵味的歌手。

坦率地说，这实在是太难了，单是发声技术像黄绮珊那样极致，对于许多歌手来说，就是一道无解的难题。然而，在这片广阔的土地上，始终不乏解答难题的人存在。李娜，就是酱酱给予这道难题的答案，她的发声技术，既如黄绮珊那般极致；她的语感，更是流淌着中文的血液，承载着这片土地的厚重的历史。

谈论李娜的唱功，大家第一时间必定会联想到她的高音，尤其是这个高音之中，流淌着的大气蓬勃感。对于许多没有深入研究过李娜演唱的朋友们而言，“大嗓门”，应该就是这些朋友们的大概印象。

这种略显刻板的大概印象，想来还是《青藏高原》这首歌曲名声太响所致。但是，酱酱想要告诉大家的是，李娜的演唱，不仅“大气蓬勃”，亦可“闭月羞花”。

从技术角度来说，大气蓬勃，主要是强混声的效果。李娜的强混声，真是堪称一绝，在八十年代末，九十年代初，那个对于流行声乐而言，正从洪荒期逐渐走向萌芽期的过渡阶段，便已经完全能够做到现代流行声乐所要求的一切优质强混声的标准：压缩，发声点小，金属芯璀璨，喉外肌松弛，上下共鸣的支撑与释放兼而有之。此外，李娜还能够在C6以内自如使用混声。毫不夸张地说，李娜的高音，在现在这个进步的时代，依然称得上最为高级的典范。

李娜是极为少有的能够实现G5以上混声音域，与G5以下混声音域之间，相互完美连接的女歌手。

并不是使用混声唱到G5以上就够了，单是如此，其实不少女歌手都可以做到。最为关键的是，能否保障我们的混声可以自如控制强弱，尤其是极强和极弱，并且还能够使得这种控制，存在于每一个音高上。

单是要在G5以上的高音，唱出来标准的强混声，对于绝大多数实力女歌手来说，就已经是难以触及的一个层次。然而李娜，从C5到C6，甚至能够自如地将声音从极强到极弱来回不断变化，能够做到如此技术控制的亚洲女歌手，在酱酱有限的认知里，除了李娜，也就只有黄绮珊和素香能够做到了。

难怪大家对于李娜的印象，就是“飙高音”和“大嗓门”。李娜的强混声使用，实在登峰造极。此外，更是还有《青藏高原》这样子纯粹的高音曲目加持，乍一听，那豪迈狂放的高音，确实最为夺人耳目。

但是李娜的英文名，也正如酱酱刚才所说的那样，李娜的演唱，不仅大气磅礴，亦可闭月羞花。闭月羞花，也就是指轻机能的使用。李娜的强混声能力，实在太过璀璨耀眼，也就使得李娜轻机能的造诣，被许多朋友忽视了，这是非常遗憾的一件事情。

其实，即便是《青藏高原》这首典型的力量型的高音歌曲，其中也不乏许多轻机能技术的使用。李娜并没有选择使用胸声成分很多的重型混声去硬莽，相反，她的头腔共鸣极为充沛，环甲肌的渗入比例已经使得她的混声形态偏向于平衡混声，在这个基础上，李娜又加入了更多咽音的力量，从而增强声音的光亮感，或者说穿透力。所以，相比韩红版本的《青藏高原》，不难发现李娜的版本更亮，更透，更有密度，这就是咽音的力量。

而在《嫂子颂》这首歌曲之中，李娜更是直截了当的使用弱混声，来展现自己的轻机能之美。副歌部分那句“亲亲的嫂子”，在前段的强声以后，立刻渐弱下来，整个混声形态的过渡转换，没有一丝一毫脱节的痕迹，可见李娜的弱混声造诣取名，比其她顶级的强混声，也是相差无几的。

弱混声当然只是轻机能的其中一环，此外还包括轻平衡混声，以及高位置共鸣，也就是头腔共鸣的整体使用，这些技术指标，李娜早已在她的不同歌曲之中，充分的呈现。可见，形容李娜“大嗓门”，实在是看低了她了。

经过以上分析，我们能够发现，李娜的演唱，从高唱到低，从强唱到弱，都是那么完美并且极致，而更为精妙绝伦的，就是她将这完美极致的发声技术，与她的中文语感的结合了。

首先，李娜的咬字不仅清晰圆润，同时充满着戏曲的抑扬顿挫，这就使得李娜的音色李娜的英文名，流露着一股古典主义的美感。

而宽阔的全音域，以及强弱声行云流水的变化，更是丰富了李娜中文语感的不同层次美，大至《出塞》那般巾帼不让须眉，小至《喝豆汁》那般市井小民烟火气，中文的美，中文的一切可能性，都让她唱绝了，唱尽了。

表面上这是唱腔的丰富变化，内核上则是唱腔与发声机能彼此之间不断协同，所凝练出来的最为高级的语感。

在酱酱看来，李娜当属流行歌手的巅峰，从技术性来说，她拥有世界顶级的发声技术，她的混声运用，她的共鸣运用，能够比肩国际上任何一位女歌手。

而即便拥有如此国际化并且极致化的发声技术，在表达上，李娜却是遵循着“寻根主义”，丝毫没有洋化。在她的演唱之中，我们能够听到白鹿原，呼兰河传，这些文学的壮阔。将声音之美，升华到了语言之美的境界。

她使用着最为国际化的技术，叙述着她对这片土地最为真挚热烈的情感。

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